雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

　　关于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟(jìng)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟在(zài)表情(qíng)达意上的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思(sī)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思tyle="text-align: center;">

雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：专业各类工艺品摆件 六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思