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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感(gǎn)和(hé)杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐(lè)章的开头(tóu)杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译曲作为我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么(me)好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的(de)音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵(líng)魂深处(chù)，去(qù)感受他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(hu杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译áng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到(dào)生活(huó)在(zài)都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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