柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须(xū)按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚至(zhì)把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格(gé)的(de)音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的(de)心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加的(de)努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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