雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(m360借条是正规的吗iáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。<360借条是正规的吗/p>

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边(biān)每(měi)隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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