南音琵(pí)琶(pá)入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是(shì)南音琵琶常(cháng)见的入门指法有弹跳，技(jì)巧是手腕背面呈小量外(wài)突，面板和(hé)手(shǒu)背面呈(chéng)斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关节(jié)作向外(wài)前方(fāng)稍稍抬(tái)出，食(shí)指、拇指的指甲(jiǎ)尖端(duān)要一(yī)样齐(qí)；快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积不宜(yí)过大，速(sù)度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦(cā)的(de)感觉(jué)的。

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南音琵(pí)琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图(tú)片

　　快速(sù)弹挑，技(jì)巧为手腕稍(shāo)稍立(lì)起(qǐ)来，手指需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不(bù)宜(yí)过大，速(sù)度和力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮、半轮(lún)等指法，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技(jì)巧。

　　可演奏(zòu)多(duō)种和(hé)音、和弦(xián)。

　　广(guǎng)泛应用(yòng)于(yú)民族乐队(duì)和(hé)多种(zhǒng)地方(fāng)戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指(zhǐ)关节(jié)的运动(dòng)中，手指端取势将弦身(shēn)击捺在相(xiāng)品位(wèi)上(shàng)，使得微声，捺与(yǔ)前面一音大都(dōu)成(chéng)上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带的(de)方(fāng)法：当右手弹出前一按音之后(hòu)，接着在相品位(wèi)上作向左内方或(huò)向(xiàng)外方一拨，然后离开弦(xián)身，带起一(yī)个较弱(ruò)或稍强的音来(lái)。

　　带与前面一(yī)音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞(sǒu)的(de)方法：用左(zuǒ)手指将弦身按在(zài)相品位上，用(yòng)中指或名指在下面搔弦发音(yīn)（如用左手中指按弦(xián)时，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞(sǒu)按音的奏法；如(rú)擞(sǒu)空(kōng)弦散(sàn)音时，则可(kě)在(zài)左手(shǒu)食(shí)、中、名三指中选(xuǎn)择(zé)一较(jiào)方便的(de)指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条(tiáo)弦上(shàng)进(jìn)行。

　　右(yòu)手指(zhǐ)法

　　弹(dàn)挑(tiāo)类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞，而弹(dàn)、挑(tiāo)是右手指法中最(zuì)基础(chǔ)、最(zuì)重要的指(zhǐ)法。

　　其(qí)他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都(dōu)是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一(yī)般用(yòng)与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇(mǔ)指指甲端（一般(bān)用大(dà)指外侧(cè)的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和(hé)挑在(zài)弦上作连续均匀而不很快(kuài)的动，每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍(pāi)依(yī)曲(qū)调节奏(zòu)的快慢(màn)，一般(bā放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉n)作八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉(ròu)将弦向右抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相(xiāng)邻的两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)右(yòu)同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦(xián)向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶(pá)的放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉(de)发展，是从四相到六(liù)相；从(cóng)无品到少品，从(cóng)少(shǎo)品到多品(pǐn)；从用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍(hàn)拨；从开音(yīn)孔到不开音(yīn)孔；从下斜抱(bào)、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最(zuì)后是琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居(jū)易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶(pá)出来(lái)时（还没有(yǒu)坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶的(de)演(yǎn)奏(zòu)艺术(shù)及其传派的形(放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉xíng)成，是因其演(yǎn)奏技术演奏方(fāng)法和风格特点的(de)不同而逐(zhú)渐形成的(de)。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的如唯滚提高也要(yào)求琵琶(pá)乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又(yòu)要求演(yǎn)奏技术的(de)再(zài)提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术的发(fā)展和传派的形成，与琵琶乐器的发展和形(xíng)制的变化(huà)，是相辅相(xiāng)成(chéng)、密切(qiè)而不(bù)可分割的。

　　各(gè)种因素的存在和(hé)发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术(shù)传(chuán)派艺(yì)术的(de)存在和发展。

　　参考(kǎo)资料(liào)来源：百度百科-曲(qū)项琵琶

　　参考(kǎo)资(zī)料来源：百度百科-琵琶

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