南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图(tú)解，南音琵琶(pá)入(rù)门(mén)指法图片是南音琵(pí)琶(pá)常见(jiàn)的入门指法(fǎ)有弹跳，技(jì)巧(qiǎo)是手腕(wàn)背面呈小量外突，面(miàn)板和手背(bèi)面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处(chù)的腕关节(jié)作向外前(qián)方稍稍(shāo)抬出(chū)，食指、拇指的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖(jiān)端要(yào)一样(yàng)齐；快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要(yào)“站立”起来进行(xíng)弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜(yí)过大(dà)，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉的。

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南音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶(pá)入门(mén)指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起(qǐ)来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度(dù)和力度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指法图解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭(zhí)、扣、拂(fú)、扫，轮、半(bàn)轮等(děng)指法，左手有(yǒu)揉、吟(yín)、带起、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦(xián)、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐(lè)队(duì)和多种地(dì)方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端取(qǔ)势(shì)将弦身击捺在相品位(wèi)上(shàng)，使得微声，捺与(yǔ)前(qián)面一(yī)音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右手(shǒu)弹出前一按音之后，接着在相(xiāng)品位上(shàng)作(zuò)向左(zuǒ)内(nèi)方或向(xiàng)外(wài)方(fāng)一拨，然后(hòu)离开弦(xián)身(shēn)，带(dài)起一个较(jiào)弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大(dà)都(dōu)成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手指(zhǐ)将(jiāng)弦身按在(zài)相品位上，用(yòng)中指(zhǐ)或名指在下(xià)面搔弦发音（如用左手中指按(àn)弦时，则(zé)用(yòng)无(wú)名指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏法；如擞空(kōng)弦散音时，则可在左手食、中、名(míng)三指中(zhōng)选择一(yī)较方便的(de)指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大(dà)都在同(tóng)一条弦上(shàng)进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双飞，而弹(dàn)、挑是右(yòu)手指法(fǎ)中最(zuì)基(jī)础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都是由弹(dàn)挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手食(shí)指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用(yòng)右(yòu)手拇指(zhǐ)指甲端（一般用大指外侧的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦(xián)向右挑进发音负荆请罪的历史人物是哪位人，负负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁荆请罪的历史故事中的主要人物是谁。

　　弹挑类其他(tā)指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在(zài)弦上作连续均匀而不很(hěn)快的动，每(měi)拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作(zuò)四声(shēng)，有的(de)或作(zuò)二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较夹(jiā)弹快一(yī)倍(bèi)，即每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作八声，有(yǒu)的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲(jiǎ)向(xiàng)左将弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉(ròu)将弦(xián)向右抚进负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食指(zhǐ)甲将相邻的两条(tiáo)弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条弦(xián)向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右(yòu)面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是(shì)从四相到六相；从无品到少品，从少品到多(duō)品(pǐn)；从(cóng)用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦(xián)；从有(yǒu)捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔到不(bù)开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜(xié)抱，再(zài)到(dào)竖抱。

　　也(yě)就是(shì)先是琴(qín)尾侧面半遮面，最后(hòu)是琴(qín)首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居(jū)易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来(lái)时（还没有坐下来(lái)弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及其(qí)传(chuán)派的形成，是(shì)因(yīn)其演奏技术演奏方法和风格特点的不同而(ér)逐渐形(xíng)成的(de)。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚提高也(yě)要求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余(yú)改革反过来(lái)又要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵琶演奏艺术的发(fā)展和传派(pài)的形成，与琵(pí)琶(pá)乐器(qì)的发(fā)展和(hé)形制的变化(huà)，是相辅(fǔ)相成、密切(qiè)而(ér)不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的(de)存在和发展，构(gòu)成(chéng)了琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术(shù)传派艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百科-琵(pí)琶

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